小鎮(zhèn)對(duì)話

在烏鎮(zhèn)遇見大師，聆聽他們暢談藝術(shù)和作品，接受他們的指導(dǎo)，向他們當(dāng)面請(qǐng)教，不亦樂乎。無需交學(xué)費(fèi)，但可能需要預(yù)約或排隊(duì)。本屆的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)小鎮(zhèn)對(duì)話，配合邀請(qǐng)劇目，兼顧各大版塊，從各個(gè)角度探討各種迷人的戲劇風(fēng)格。本屆的小鎮(zhèn)對(duì)話共設(shè)置三個(gè)大環(huán)節(jié)：14個(gè)對(duì)話從邀演劇目延伸開來，討論中國戲劇乃至世界戲劇的趨勢，并拓展到學(xué)生劇團(tuán)的經(jīng)營以及跨界美學(xué)等領(lǐng)域；5個(gè)工作坊外加國際劇評(píng)人協(xié)會(huì)的活動(dòng)，進(jìn)一步提供理論和實(shí)踐的實(shí)際操作方面的輔助；本屆朗讀會(huì)依然設(shè)2個(gè)系列，共 10場朗讀會(huì)，場地做了調(diào)整，并嘗試開設(shè)英語朗讀會(huì)，拉近海內(nèi)外參與者的互動(dòng)；戲劇大師肖像展通過沿街旗桿的百位大師肖像，讓戲劇愛好者浸淫在悠遠(yuǎn)而豐富的戲劇歷史中。凝望大師，也讓大師的目光穿透千百年的塵埃，不斷滋養(yǎng)我們的精神世界和藝術(shù)靈感。

預(yù)約開始時(shí)間  

2019年10月15日12：00

點(diǎn)擊?預(yù)約通道?進(jìn)行預(yù)約

對(duì)話1：契訶夫，一個(gè)時(shí)代的革命

西柵評(píng)書場

10月26日，14:00-16:00

契訶夫的劇作雖然不多，但它們已成為世界各地話劇團(tuán)的保留劇目，也是各大戲劇節(jié)展示其藝術(shù)秉性和風(fēng)采的方式。俄羅斯的蘇維埃榜樣劇院為本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)帶來了四個(gè)半小時(shí)的開幕大戲《三姊妹》，對(duì)于該節(jié)或者對(duì)于中國戲迷深入了解契訶夫，或?qū)⑹且粋€(gè)里程碑。

主持：賴聲川 烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人及常任總監(jiān)

尤里·布圖索夫

瓦赫坦戈夫劇院總導(dǎo)演、《三姊妹》導(dǎo)演

尤麗婭·梅利尼科娃

圣彼得堡大學(xué)副教授、孔子學(xué)院院長、國際戲劇交流策劃人

劉恒

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)藝委，作家、編劇

對(duì)話2：美的跨越

西柵評(píng)書場

10月27日，10:00-12:00

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是戲劇藝術(shù)的盛宴。戲劇是綜合藝術(shù)，具有很強(qiáng)的包容性；同理，我們的生活中充滿了戲劇和美。光臨烏鎮(zhèn)的嘉賓，來自各個(gè)領(lǐng)域，他們帶來了自己的視角，以及他們創(chuàng)造美、發(fā)現(xiàn)美的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

主持：黃磊

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人及總監(jiān)制

岳敏君

畫家、雕塑家

馬未都

收藏家、古董鑒賞家

對(duì)話3：彼得·布魯克的作品

西柵評(píng)書場

10月27日，14:00-16:00

戲劇大師，也是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)第三屆榮譽(yù)主席彼得·布魯克的作品再度駕臨戲劇節(jié)，為觀眾帶來北方劇院的《為什么？》,一部探討戲劇本質(zhì)的作品。布魯克是當(dāng)代劇場一代宗師，幾十年來的作品深深的影響著世界劇場創(chuàng)意的發(fā)展，長期合作者將跟大家分享大師創(chuàng)作的秘辛，以及她們對(duì)他的觀察和理解。

主持：周黎明

評(píng)論人、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演評(píng)委

瑪麗-海倫娜·伊斯坦尼

《為什么？》聯(lián)合導(dǎo)演

凱瑟琳·亨特、海利·卡邁克爾、馬塞洛·馬格尼

《為什么？》聯(lián)合主演

克里斯蒂安.比埃

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)藝術(shù)委員，法蘭西大學(xué)研究院資深教授，巴黎第十大學(xué)藝術(shù)史與表演史學(xué)術(shù)研究帶頭人，博士生導(dǎo)師

對(duì)話4：賴聲川繼續(xù)對(duì)話巴爾巴

西柵評(píng)書場

10月28日，10:00-12:00

2014年第二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，賴聲川和尤金尼奧·巴爾巴做了一次深度的對(duì)話，關(guān)于戲劇的本質(zhì)，牽涉到劇場的人類學(xué)、肢體、儀式與神秘性質(zhì)，賴?yán)蠋熯€擔(dān)任全程翻譯，是一場令觀眾難忘的知識(shí)饗宴。本次對(duì)話可以視為5年前那場對(duì)話的繼續(xù)－－關(guān)于劇場、創(chuàng)意，以及兩位大師隨心所欲的話題。

主持及翻譯：賴聲川

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人及常任總監(jiān)

尤金尼奧·巴爾巴

歐丁劇團(tuán)創(chuàng)始人

對(duì)話5：瘋狂的麥克白

西柵評(píng)書場

10月29日，10:00-12:00

莎士比亞的劇作故事源自世界各地，也被世界各地的藝術(shù)家所演繹，而且形式之豐富令人瞠目。近年來戲劇節(jié)的是一部意大利版《麥克白》，試圖挖掘悲劇中的原始力量，同時(shí)也探索了莎劇呈現(xiàn)的多種可能性。

主持：沈 林

中央戲劇學(xué)院教授，戲劇學(xué)者

亞歷桑德羅·塞拉

意大利，《麥克白》導(dǎo)演

樂洋

意大利都靈大學(xué)人文系副教授，戲劇學(xué)者

費(fèi)萊麗博士

英國倫敦大學(xué)亞非學(xué)院東亞語言文化系教授，戲劇學(xué)者

黃覺

中央戲劇學(xué)院戲劇藝術(shù)研究所所長，戲劇學(xué)者

對(duì)話6：中國當(dāng)代劇場美學(xué)

西柵評(píng)書場

10月29日，14:00-16:00

當(dāng)代中國戲劇活力四射，很難用一篇文章或者一個(gè)論壇來概括。對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的繼承和挑戰(zhàn)，對(duì)外來形式和內(nèi)容的借鑒、質(zhì)疑或其他態(tài)度，盛開出戲劇創(chuàng)作的五彩繽紛。這種美妙的混亂中有沒有趨勢和規(guī)律，一直吸引著觀察和研究中國戲劇的專家們。

編劇、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演評(píng)委

費(fèi)萊麗博士

英國倫敦大學(xué)亞非學(xué)院東亞語言文化系教授，戲劇學(xué)者

高 音

中央戲劇學(xué)院戲劇藝術(shù)研究所副所長，劇評(píng)人

呂效平

南京大學(xué)文學(xué)院教授，《戲劇與影視評(píng)論》雜志主編，南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)

李建軍

戲劇導(dǎo)演、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)

王 婧

中法縱橫舞臺(tái)藝術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)長，戲劇構(gòu)作，旅法戲劇學(xué)者

對(duì)話7：構(gòu)建新時(shí)代文化生產(chǎn)的價(jià)值

西柵評(píng)書場

10月30日，10:00-12:00

科技發(fā)展日新月異，新的個(gè)人表達(dá)及娛樂媒介和平臺(tái)也層出不窮，這對(duì)文化生產(chǎn)帶來了史無前例的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。戲劇和電影如何在這瞬息萬變中找準(zhǔn)自己的定位，增加自身的價(jià)值？文化和藝術(shù)如何為物質(zhì)生活日益富裕的大眾提供審美和精神的慰藉？傳統(tǒng)的分類不斷在模糊，人才的跨界越來越迅速，公眾的需求比以往更加多元，文化生產(chǎn)必須跟上時(shí)代的步伐，才能反映這個(gè)時(shí)代的心聲。

主持：黃磊

演員、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人及總監(jiān)制

程武

騰訊影業(yè)CEO

陸川

電影導(dǎo)演

梅婷

演員

對(duì)話8： 在劇場說故事：《幺幺洞捌》的戲劇建構(gòu)

西柵評(píng)書場

10月30日，14:00-16:00

當(dāng)代劇場多年來的某一種風(fēng)氣是解構(gòu)劇本，但用來說故事的優(yōu)秀新文本也不斷涌現(xiàn)，也一直是戲劇創(chuàng)作的主要?jiǎng)用}。編劇導(dǎo)演兼舞美設(shè)計(jì)賴聲川與《幺幺洞捌》主演們暢談該劇劇本的建構(gòu)和演出內(nèi)幕。

編劇、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演評(píng)委

賴聲川

編劇、導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人及常任總監(jiān)

倪妮

《幺幺洞捌》主演

樊光耀

《幺幺洞捌》主演

郝光

《幺幺洞捌》演員、江蘇話劇院副院長

對(duì)話9：布萊希特的舞臺(tái)與詩歌

西柵評(píng)書場

10月31日，14:00-16:00

柏林布萊希特劇院第一次來戲劇節(jié)，帶來的《高加索灰闌記》，以精簡著稱，旨在呈現(xiàn)劇作的辯證之美。本對(duì)話匯集數(shù)位國內(nèi)外的布萊希特權(quán)威，共同探討布萊希特的藝術(shù)理念，包括他的舞臺(tái)和詩歌。

主持：孟京輝

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人及藝術(shù)總監(jiān)、戲劇導(dǎo)演

奧利弗·里斯

德國，柏林布萊希特劇院藝術(shù)總監(jiān)

塞巴斯蒂安·凱撒

戲劇構(gòu)作，策展人，電影紀(jì)錄片導(dǎo)演和散文作者        

沈 林

中央戲劇學(xué)院教授，戲劇學(xué)者

對(duì)話10：點(diǎn)燃校園的戲劇星火

西柵評(píng)書場

11月1日，14:00-16:00

在中國，學(xué)生以及走出校門的年輕人，是戲劇觀眾的主力軍。同時(shí)，他們也克服重重困難，將他們喜愛的戲劇作品搬上舞臺(tái)，跟同輩及老師分享他們對(duì)戲劇的熱情和理解。無論是專業(yè)訓(xùn)練還是業(yè)余愛好，這些學(xué)生制作和學(xué)生劇團(tuán)正在點(diǎn)燃一輩人熱愛戲劇的星星之火。本對(duì)話的嘉賓為不同專業(yè)、不同年齡的學(xué)生，排出了令人驚艷的劇目，他們的經(jīng)驗(yàn)會(huì)啟發(fā)更多老師和學(xué)生，鼓勵(lì)他們靠近戲劇藝術(shù)。

主持：周黎明

評(píng)論人、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演評(píng)委

呂效平

南京大學(xué)文學(xué)院教授，《戲劇與影視評(píng)論》雜志主編，南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)

楊哲芬

喆·藝術(shù)工作室創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)，《花吃了那女孩》編導(dǎo)

何悅

浙江工商大學(xué)英語老師

對(duì)話11：陀思妥耶夫斯基的夢

西柵評(píng)書場

11月2日，10:00-12:00

陀思妥耶夫斯基擅長描寫人性的幽暗、精神探索的無奈，以及天使與惡魔的合體。莫斯科藝術(shù)劇院再度參加烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，帶來了試圖再現(xiàn)原著全貌的《卡拉馬佐夫兄弟》，并且挖掘出這個(gè)故事里的俄國國民性，以及超越一時(shí)一地的人性本質(zhì)。

編劇、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演評(píng)委

瑪麗雅娜·安德烈金娜

俄羅斯，莫斯科藝術(shù)劇院副院長

達(dá)亞·莫羅茲 飾 吸血鬼卡吉亞

菲利普·揚(yáng)科夫斯基 飾 德米特里·卡拉馬佐夫

瑪麗娜·朱迪納 飾 霍赫拉科娃

劉恒

作家、編劇，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)藝委

對(duì)話12：希臘悲劇的美學(xué)與世界觀 

西柵評(píng)書場

11月2日，13:00-14:30

作為西方戲劇的源頭，希臘悲劇透過兩千多年的歷史迷霧，依然照射著我們今天的創(chuàng)作。希臘悲劇的永恒魅力是多方面的，那些半人半神的故事往往隱含著人類永遠(yuǎn)無法擺脫的困境，而它所包含的世界觀和美學(xué)觀更是影響了世世代代的藝術(shù)家。今年戲劇節(jié)邀請(qǐng)希臘著名團(tuán)隊(duì)在戶外的水劇場演出，相信會(huì)帶來與古代在希臘戶外演出的比較與遐想。

主持：彭濤

中央戲劇學(xué)院老師，戲劇專家

西奧多羅斯·特佐普洛斯

《特洛伊女人》導(dǎo)演

阿提斯劇院藝術(shù)總監(jiān)；戲劇奧林匹克國際委員會(huì)主席

薩瓦斯·斯特魯姆波斯

希臘導(dǎo)演，演員，希臘戲劇學(xué)者

麗薩?泰勒?勒諾

美國劇評(píng)家、演員、先鋒藝術(shù)專家

對(duì)話13：中國劇場新趨勢

西柵評(píng)書場

11月3日，10:00-12:00

中國戲劇正經(jīng)歷五彩繽紛的空前繁榮，劇場上演的劇目琳瑯滿目。同一部經(jīng)典劇目，無論是莎劇還是老舍的作品，會(huì)出現(xiàn)截然不同的舞臺(tái)演繹。這其中，青年導(dǎo)演則代表了一種（或者多種）新的趨勢，而青年劇評(píng)人對(duì)他們的觀察和評(píng)論，又形成有趣的互動(dòng)。

主持：丁乃竺

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)總策劃

楊婷

《局外人》導(dǎo)演、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演評(píng)委

王潤

資深媒體人

奚牧涼

劇評(píng)人

楊小亂

劇評(píng)人

對(duì)話14: 烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)回顧七

西柵評(píng)書場

11月3日，14:00-16:00

借用人類年齡，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)已經(jīng)是一個(gè)不失天真可愛但活力無窮的孩子。發(fā)起人和幾位嘉賓將一起討論今年戲劇節(jié)，并回顧它的成長道路，展望那充滿無限可能的未來。

主持：賴聲川

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人及常任總監(jiān)

主持：黃磊

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人及總監(jiān)制

主持：孟京輝

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人及藝術(shù)總監(jiān)、戲劇導(dǎo)演

神秘嘉賓

工作坊1：“圖像進(jìn)化論”表演工作坊

日  期：2019年10月26日10:00-13:00，14:00-17:00

時(shí)  長：360分鐘

地  點(diǎn)：昭明書舍明議廳

語  言：中文

藝術(shù)家：李建軍（《人類簡史》導(dǎo)演、“新青年劇團(tuán)”創(chuàng)立者）

我們制造了圖像，我們也被圖像制造。關(guān)于過去、現(xiàn)在、未來的圖像在網(wǎng)絡(luò)世界中相織交錯(cuò)，圖像的演化就是人的演化史，今日的人類該如何敘述自己被圖像制造的歷史？李建軍導(dǎo)演將會(huì)帶領(lǐng)大家模仿來自影像和圖像中的一系列人物形象，并試圖回答這個(gè)問題。

工作坊2： 站在先鋒的肩膀上

日  期：2019年10月27日  10:00-12:00

時(shí)  長：120分鐘

地  點(diǎn)：昭明書舍明議廳

語  言：英語（中文翻譯）

藝術(shù)家：塞巴斯蒂安·凱撒（戲劇構(gòu)作，策展人，電影紀(jì)錄片導(dǎo)演和散文作者）

以德國表現(xiàn)主義劇作家喬治·凱澤的作品《從清晨到午夜》為藍(lán)本的劇作首演即將于2019年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)呈現(xiàn)。此次戲劇工作坊將介紹德國表現(xiàn)主義，并探究其對(duì)當(dāng)代戲劇的影響。在第一次世界大戰(zhàn)的歷史背景之下，有別于現(xiàn)實(shí)主義和印象主義的藝術(shù)范式，20世紀(jì)初以來表現(xiàn)主義不僅體現(xiàn)在繪畫和音樂中，也體現(xiàn)在電影和戲劇中。柏林成為當(dāng)時(shí)表現(xiàn)主義的中心。工作坊將介紹經(jīng)典的表現(xiàn)主義電影案例，包括導(dǎo)演弗里德里希·威廉·茂瑙、羅伯特·維內(nèi)及卡爾·海因茨·馬丁的作品，并展現(xiàn)在當(dāng)今德國劇院中這種風(fēng)格的存在和發(fā)展。除了展現(xiàn)、討論德國表現(xiàn)主義電影的歷史與當(dāng)代電影作品，工作坊還會(huì)組織實(shí)踐活動(dòng)，通過朗讀表現(xiàn)主義劇本共同探索一套呈現(xiàn)給舞臺(tái)的表演技巧。

工作坊3：身體與材料：從一種身體到另一種身體

日   期：2019年10月28日10:00-12:45

時(shí)   長：165分鐘

地   點(diǎn)：昭明書舍明議廳

語   言：法語（中文翻譯）

藝術(shù)家：

菲利普·讓緹（導(dǎo)演，菲利普·讓緹劇團(tuán)創(chuàng)始人）

瑪麗·安德伍德（編舞，菲利普·讓緹劇團(tuán)創(chuàng)始人）

埃里克·德·薩里亞（助理導(dǎo)演、演員，偶操作師）

偶，是菲利普·讓緹舞臺(tái)創(chuàng)作不可分割的一部分。只是他對(duì)偶的運(yùn)用，不停留在人偶的層面，而是延展到一個(gè)更加廣義的范疇—物件和材料。牛皮紙，玻璃紙，塑料，布料……都可以建構(gòu)觸覺的關(guān)系，也可以成為塑造某一人物形象的材料，亦可以成為舞臺(tái)之上與演員搭檔的一個(gè)角色。

本期工作坊將學(xué)習(xí)菲利普·讓緹“人與偶”同臺(tái)的幾個(gè)重要舞臺(tái)訓(xùn)練方法，通過對(duì)不同類型的“偶”尤其是“紙”這種材料的操作，讓演員的身體與材料碰撞與交鋒：在時(shí)而靠近，時(shí)而疏離，時(shí)而同體為一，時(shí)而沖突相斥的過程中感受幻覺是如何發(fā)生，空間又如何得到延展，并探討身體的多種隱喻性和可能。

工作坊4： 德國劇院體系——世界上獨(dú)一無二

日   期：11月1日10:00-12:00

時(shí)   長：120分鐘

地   點(diǎn)：昭明書舍明議廳

語   言：英語（中文翻譯）

藝術(shù)家：奧利弗·里斯（柏林布萊希特劇院藝術(shù)總監(jiān)）

德國的劇院體系在全世界都是獨(dú)一無二的。任何國家都沒有如此高密度且由公共資金支持的劇院和歌劇院。這些德國劇院最初的理念是雇傭長期合作的演員和音樂家，并提供大量、每日更新的劇目。

奧利弗·里斯曾在許多德國劇院里擔(dān)任戲劇導(dǎo)演、作家、劇作家和藝術(shù)總監(jiān)，包括柏林的德意志劇院和法蘭克福劇院。2017年，他被任命為柏林布萊希特劇院的藝術(shù)總監(jiān)。在工作坊中，里斯先生會(huì)談及德國劇院體系的起源及優(yōu)缺點(diǎn)，回答有關(guān)表演風(fēng)格和德國導(dǎo)演劇院的問題，并深入了解如何安排劇院的劇目。

工作坊5：狄俄尼索斯的回歸——特佐普洛斯的方法

日   期：2019年11月2日9:30-12:00

時(shí)   長：150分鐘（含中場休息）

地   點(diǎn)：昭明書舍明議廳

語   言：英語（中文翻譯）

藝術(shù)家：

西奧多羅斯·特佐普洛斯（《特洛伊女人》導(dǎo)演，阿提斯劇院藝術(shù)總監(jiān)；戲劇奧林匹克國際委員會(huì)主席）

薩瓦斯·斯特魯姆波斯（希臘導(dǎo)演，阿提斯劇院演員，希臘戲劇學(xué)者）

“在特佐普羅斯創(chuàng)辦的阿提斯劇院里，戲劇彩排的過程并不是傳統(tǒng)意義上的戲劇表演，而是穿越過往的一次探險(xiǎn)之旅，同時(shí)也是在尋覓身體與語言水乳交融的密鑰，語詞成為一種自然的融合?！?

——海納·穆勒（Heiner Müller），柏林，1987年

這個(gè)工作坊介紹了聞名遐邇的提奧多羅斯·特佐普羅斯的表演之道，在國際戲劇學(xué)院、各個(gè)戲劇學(xué)校和大學(xué)都在教授這種表演方法，這種表演方法激發(fā)了世界各地的演員。特佐普羅斯的表演之道著重于釋放被束縛的能量和聲音，旨在重建世界與身體之間已不復(fù)存在的渾然一體。

這種表演訓(xùn)練模式是通過一系列動(dòng)態(tài)的形體訓(xùn)練和聲音訓(xùn)練來實(shí)現(xiàn)的，培養(yǎng)演員掌握基本的表演技巧：包括橫隔膜的呼吸控制、內(nèi)在的專注、強(qiáng)化和激活與身體的縱向能量，由此身體就成了天然的共鳴器，能夠釋放被隱藏的聲源。通過對(duì)文本（古希臘悲劇和經(jīng)典文本）節(jié)奏的詮釋進(jìn)行訓(xùn)練，學(xué)員將會(huì)把基本要領(lǐng)融會(huì)貫通。

IATC 青年戲劇評(píng)論工作坊

工作坊：烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)劇目觀察及戲劇評(píng)論的方法（憑邀請(qǐng)函入場）

時(shí)間：10月30日，10月31日,11月1日，11月3日。每天9:30-11:30

地點(diǎn)：昭明書舍聚議廳

青年評(píng)論家峰會(huì)：新媒體時(shí)代的戲劇與戲劇評(píng)論

時(shí)間：11月2日 9:30-12:00

地點(diǎn)：昭明書院二樓

在全球化與數(shù)字化的進(jìn)程中，戲劇及戲劇評(píng)論都進(jìn)入到了一個(gè)全新的時(shí)代。以網(wǎng)絡(luò)為載體的戲劇評(píng)論打破了原有的話語、權(quán)力格局。在新媒體時(shí)代，人人都有發(fā)聲的權(quán)力，戲劇評(píng)論成為社會(huì)大眾人人可以參與、互動(dòng)的文化活動(dòng)；網(wǎng)絡(luò)的互動(dòng)更使得戲劇評(píng)論充滿挑戰(zhàn)與活力。作為青年戲劇評(píng)論人，應(yīng)該如何挑戰(zhàn)？如何面對(duì)話語沖突？如何定義自己的職業(yè)規(guī)范與責(zé)任義務(wù)？這是我們需要思考與回答的問題。

導(dǎo)師

Chairmen

彭濤 中國

中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系主任、教授，國際戲劇評(píng)論家協(xié)會(huì)中國分會(huì)主席

奧克塔文·薩尤 羅馬尼亞

戲劇評(píng)論家，國際戲劇評(píng)論家協(xié)會(huì)秘書長助理,羅馬尼亞分會(huì)主席

讓·皮埃爾·漢  法國

戲劇評(píng)論家，國際戲劇評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席

青年評(píng)論家

安妮（馮化雨）中國

青年評(píng)論人，中央戲劇學(xué)院研究生在讀

黃銳爍 中國

青年評(píng)論人，上海戲劇學(xué)院博士在讀

栗征 中國

青年評(píng)論人，自由撰稿人

李媛琦 中國

青年評(píng)論人，中央戲劇學(xué)院碩士

王安妮 中國

青年評(píng)論人,戲劇構(gòu)作

凌志豪 中國香港

劇場及文化評(píng)論人，策展人，翻譯，香港大學(xué)青年文化領(lǐng)航學(xué)程成員

洪姿宇  中國臺(tái)灣

戲劇評(píng)論人，臺(tái)灣大學(xué)外國語文學(xué)系碩士生

奧斯拉·卡明斯卡特 立陶宛

舞臺(tái)藝術(shù)評(píng)論家、講師

安東尼亞·謝輔琴科  俄羅斯

戲劇評(píng)論家，博主，電視編輯，編劇

伊利斯卡·萊特洛娃 捷克

戲劇評(píng)論人

奇尼洛·池克魯 尼日利亞

戲劇評(píng)論人

馬辛·博古奇  波蘭

戲劇評(píng)論人，學(xué)者

斯特凡·魯克桑德拉·維拉  羅馬尼亞

青年評(píng)論人

白日夢朗讀會(huì)

地點(diǎn)：詩田廣場

10月30日下午16:00-17:30 書如野草，心如熱風(fēng)

11月1日下午16:00-17:30 為書吶喊，因書徬徨

11月3日下午16:00-17:00 朝花夕拾，晴耕雨讀

白日夢朗讀會(huì)，誕生于第五屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，在第六屆的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)確認(rèn)為保留單元，希望在第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)中，漸茁見長，繼續(xù)完成藝術(shù)向生活的滲透和延伸，也希望可以讓戲劇節(jié)的嘉賓和組織者、呈現(xiàn)者，與集聚烏鎮(zhèn)的戲劇愛好者接觸互動(dòng)，一起仰望可以閱讀也可以分享的星空。

三場朗讀會(huì)，均安排在黃昏，因?yàn)閾?jù)說那是人類在一天中視力最差的一刻，所以我們會(huì)更依賴聽覺來感知和銘記；

三場朗讀會(huì)，均安排在露天廣場，希望閱讀可以與日光同在，以風(fēng)速傳播。

我們朗讀的題目，多與魯迅先生的著作有關(guān)，然而，晴耕雨讀四個(gè)字，是與烏鎮(zhèn)有關(guān)。愿你經(jīng)過烏鎮(zhèn)的雨讀橋時(shí)，能記起我們的詩田廣場之約。

我們不會(huì)透露登場嘉賓，因?yàn)槲覀兿嘈糯蠹腋谝獾氖潜环窒淼淖髌贰?

子夜朗讀會(huì)

地點(diǎn)：蚌灣劇場

10月26日23:00-0:00 我們時(shí)代的社戲

10月27日23:00-0:00 前輩們的祝福（本場以英語為主）

10月28日23:00-0:00 狂人寫日記也演戲

10月29日23:00-0:00 今晚我們談風(fēng)月

10月30日23:00-0:00 南腔北調(diào)更有趣

10月31日 青年之夜，不設(shè)子夜朗讀會(huì)

11月1日23:00-0:00 娜拉走后怎樣（本場以英語為主）

11月2日23:00-0:00 從三味書屋到百味人生

策劃、主創(chuàng)：周黎明

子夜朗讀會(huì)自上屆開設(shè)后，受到戲劇愛好者的熱烈歡迎。本屆從烏村搬到蚌灣劇場，旨在更好地聚集人氣，提升戲劇節(jié)受眾的參與度。

任何人均可以作為觀眾或朗讀者參加子夜朗讀會(huì)。本屆的題目演化自魯迅先生的文章或書籍（去年是茅盾作品），是對(duì)朗讀作品的提示和建議，比如“前輩們的祝?！币詰騽〗?jīng)典為主，“南腔北調(diào)更有趣”著重戲劇的地域色彩，“娜拉走后怎樣”可以是對(duì)經(jīng)典文本的延續(xù)。

本屆開始嘗試英語朗讀，不僅為參加戲劇節(jié)的外國劇團(tuán)成員提供一個(gè)分享的平臺(tái)，同時(shí)也歡迎喜歡外語的國內(nèi)朋友貢獻(xiàn)中外戲劇作品的英語片段。